여주인이 어릴 때 겪었던 일식은 열두 살 때부터 그녀의 일생에 영향을 미쳤다고 할 수 있다. 삶과 결혼 모두 불행합니다.
I. 외상 사건
월식이 시작되었을 때, 여자의 아버지와 어머니는 그녀가 해변에 가고 싶지 않다는 이유로 다투고 있었다. 영화 속의 미묘함은 딸이 아버지에게 의지하는 것에 대한 어머니의 불만을 표현했다. 사실 소설에서는 더 직설적이다. 소설의 묘사에서 어머니는 남편에게 말했다. "때때로 당신은 그녀가 당신의 딸이 아니라 당신의 여자 친구인 것처럼 행동합니다." (존 F. 케네디, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 소설명언). "
여주인과 아버지가 해변의 의자에 홀로 앉아 일식을 보았을 때, 아버지의 눈빛은 줄곧 딸의 노출된 피부에 있었고, 눈에는 제스에 대한 갈망이 있었다. 그 후 아버지는 딸을 다리에 앉히고 일식이 발생했을 때 그녀에게 약간의 침범을 했다. 소설은 이렇게 묘사되어 있다. 제스의 머릿속에 갑자기 목소리가 튀어나와 그가 너를 희롱하고 있다.
소설 속에는 한 아버지의 딸에 대한 음탕한 행위를 구체적으로 묘사한 단락이 있다.
이어 그 딱딱한 물건이 그녀의 엉덩이를 맞췄는데, 그것은 나사 칼자루도 아니고, 어머니가 바람을 쐬고 있는 망치도 아니었다. 뜨거운 액체가 뿜어져 나와 그녀의 반바지를 적셨다. 이것은 땀이다. 어느 날, 베를린그 부인의 목소리가 곧 말할 것이다. 이런 식으로, 그는 네가 그를 두려워하고, 그의 다리에 앉아, 그를 긴장하게 한다는 것을 깨달았다. 너는 미안하다고 느껴야 한다. ""
여기서 여주인 제스는 아버지의 행동을 합리화하여 아버지가 뿌린 체액이 땀일 뿐이라고 말했다. 그녀는 사실을 직시하는 것이 아니라 이 사건을 변명하고 있다. 일식이 있은 후, 제스와 그녀의 아버지는 그것을 마주하고 처리할 기회가 있었다. 하지만 그녀의 아버지와 제스가 침실에서 나눈 대화는 이 일이 정말 제스의 마음속에 묻혀서 그녀의 일생에 영향을 미쳤다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언)
침실에서, 아버지는 고의로 어머니에게 이 일을 말하라고 하셨고, 그는 이렇게 말했다. "나는 너의 어머니와 관계가 긴장되고, 너는 너의 어머니와 관계가 긴장된다. 그녀는 우리를 죽일 수 없다. 클릭합니다 아버지는 딸의 두려움을 만들어 더해 아무 말도 하지 말라고 했다. 즉, 우리 아버지는 제스에게 이런 생각을 불어넣어 주셨는데, 말을 하면 많은 번거로움이 있을 수 있지만, 말하지 않는 것은 모두에게 좋으며, 현 상태를 유지할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 아버지의 행동은 어린 나의 본질이 변화를 두려워하는 것임을 보여준다. 아버지가 여기서 주입한 사상은 제스 이후 여러 가지 일에 대한 억압의 침묵을 불러일으켰다고 할 수 있다.
많은 일이 출신 가정과 함께 일어났는데, 여주인의 경험은 바로. 영화에서 볼 수 있듯이 여주인과 부모의 관계는 좋지 않지만 딸과 아버지의 관계는 친밀하다. 딸이 아내의 역할을 데려온 것과 같다. 아내의 역할을 맡았을 때, 어머니는 딸을 연적으로 취급하는 것과 같다. 자연히 그녀를 미워하고 억누르려고 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가족명언) 아버지가 딸을 어머니의 대체품으로 여기면 자연히 아내와의 관계는 경직될 것이다. 가족 전체에서 가족 구성원의 오프사이드 때문에 가정은 상대적으로 긴장하고 경직된 상태에 처해 있다.
둘째, 트라우마는
영화가 시작되자 제럴드, 여주인, 제스는 도시에서 멀리 떨어진 곳에서 섹스 게임을 준비하고 차를 몰고 교외의 별장으로 가고 있다. 한 가지 세부 사항은 그들이 차에 넣은 노래가 우리 아버지의 일식 때 즐겨 듣는 노래와 같다는 것이다. 그리고 남녀 주인공이 길에서 배고픈 개를 만났다. 별장에 도착한 후 여주인공은 고베 스테이크를 개에게 주었다.
소설 속에는 이 부분에 대한 상세한 보충이 있다. 이' 왕자' 라는 개는 일찌기 칠여덟 살 어린 소녀에게 키운 적이 있다. 어린 소녀는 여덟 살 때 인형 장난감을 좋아했다가 개를 버렸다. 사실 제스는 이 개가 사랑과 보호를 받지 못했다고 생각했고, 그녀도 동감했다. 제스의 마음속 깊은 곳에서 관심과 보호를 받고 싶은 욕망에 개와 공감하기 때문에, 그녀는 자발적으로 개에게 먹이를 주었다.
이후 여주인은 새로 산 잠옷을 입고 침대에 누워 침대에서 몇 가지 자세를 바꾸었다. 동작이 좀 경직되다. 그녀가 사실 매우 부자연스럽다는 것을 알 수 있다. 그녀는 인내와 아첨이 그녀의 결혼을 구할 수 있다고 생각한다. 제로드는 어딨어, 그 사람? 그는 수갑, 춘약, 그리고 모든 것을 가지고 있다. 사실, 그 남자의 제로드는 여전히 적극적으로 직면하고 있다. (표현의 방식이 좀 부적절하지만) 제스가 뒤에서 남편에게 말했다. "이것은 우리의 결혼을 구할 수 없다." 여기서 자세히 보면 제로드는 사실 적극적으로 대면하고 있으며 두 사람의 관계를 개선하기를 희망하고 있지만, 여주인의 내면의 트라우마 때문에 그는 줄곧 그녀의 마음에 들어가지 않았다는 것을 알 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 남녀명언)
여주인과 제로드의 섹스 게임에서 제로드가' 아빠' 라는 단어를 말하자 여주인은 반항하기 시작했다. "아빠" 라는 단어는 처음에 마음속에 수십 년 동안 숨겨져 있던 상처와 관련이 있었다.
셋째, 기회가 왔다
제로드는 심장 마비로 죽었다. 처음에 제스의 반응은 제로드가 깨어나기를 바라는 것이었다. "만약 네가 깨어날 수 있다면, 네가 나에게 무엇을 할 수 있든 간에." 어려움에 직면했을 때, 제스는 먼저 자신을 구하는 것이 아니라, 외부의 도움을 구하고, 외부가 자신을 구할 수 있기를 바랐다. 제스가 아무도 그녀를 도와주지 않았다는 것을 알았을 때, 그녀는 정체된 상태에 빠졌다. 그녀는 침대에 누워 5 시간 동안 멍하니 있었다.
사실 생활에는 비슷한 장면이 많이 있는데, 문제가 생길 때 가장 먼저 생각하는 것은 외부에 도움을 청하는 것이다. 내가 프로젝트를 하고 있을 때 지도자가 나에게 임무를 줬다는 것을 생각하면 나는 스스로 할 수 없다. 내 생각은: 만약 지도자가 나에게 이 임무를 준다면, 자신이 전혀 할 수 없다면 어떻게 할 것인가? 그 다음 나는 웹 페이지를 앞뒤로 계속 훑어보았고, 시계를 보는 것도 정체되어 있었다. (윌리엄 셰익스피어, 템플릿, 희망명언) 당시 제 생각은 제스와 같았고, 어떻게 된 일인지, 어떻게 된 일인지 알고 싶었습니다. 사실 모두 사상에 의해 완전히 통제되고 있지만, 우리 마음속에는 사물에 대한 생각이 없다. (아리스토텔레스, 니코마코스 윤리학, 생각명언) 이런 어쩔 수 없는 생각은 우리가 현실을 도피하도록 돕는 것이다.
영화에서 여주인공의 내면의 무력함과 절망은 그녀를 황홀하게 하고 붕괴의 상태에 직면하게 하며, 뇌리에 제롤드와 자신의 분신을 상상하고 있다. 제로드는 남편의 과거에 그녀에 대한 억압과 의혹이 여주의 마음속에 형성된 압력과 두려움을 대표한다. 이전에 여주인은 이에 대해 침묵을 지키기로 선택했지만, 이제 그녀는 다시 한 번 억눌린 두려움을 풀었다. 제럴드가 뒷대화에서 허구의 이중신은 종종 죽음으로 여주인을 위협하며 포기하게 한다는 것을 알 수 있다. 여주인의 분신은 그녀에게 그녀가 주로 트라우마에 직면하고 있다는 것을 알려주고 있다. 이는 내면적 성장의 잠재력으로, 그녀에게 현재로의 복귀를 끊임없이 일깨워 준다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 남녀명언)
영화 허구의 대화에서 제로드는 5 시간 낭비를 멈추지 않고 청소부가 오지 않을 것이라고 말했다. 정원사가 잔디를 깎았다. 친구가 6 월에 왔고, 침대 기둥이 굳어지는 등 여주인에게 절망했다고 계속 말했다. 여주인 자신의 분신이 그녀에게 말했다. "너는 반드시 도망가야 한다. 너는 시간을 낭비하고 있다. 너는 나에게 일을 반복할 필요가 없다. 빨리 일어나라."
상상 속의 제로드는 일종의 무효한 사고를 대표한다. 그녀는 사상에 의해 통제되고, 사상은 자신에게 제한을 주어 일의 가능성을 볼 수 없다. 여주인공의 분신도 제스에게 자신의 생각을 깨달아야 한다는 것을 끊임없이 일깨워주고 있다. 이는 즉각적인 사고, 효과적인 사고이며, 그녀에게 트라우마에 직면해야 한다는 것을 일깨워 준다.
그의 머릿속에서 망상의 충돌에서 제로드는 그녀를 따라가라고 말했고, 모든 것이 정상이라고 가정하면서 점점 잠이 들었다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 희망명언) 이런 혼수는 일종의 내재적인 도피심리이다.
이것은 보통 우리가 어떤 일에 반응하는 것과 비슷하다. 나는 나의 서재에 자주 나타난다. 책을 10 ~ 20 분 정도 읽으면 머리가 좀 어지럽고 졸린다. 그런 다음 습관적으로 피하거나, 잠자리에 들거나, 핸드폰을 들고 소설을 보고 게임을 시작한다. 정상적인 앉은 자세와 마찬가지로, 장시간 사고하면 혼수상태가 생길 수 있다. 이런 혼수는 너의 마음이 사물 앞에서 도피하는 것이다.
넷째, 환생을 폭로하다
여주인은 일어나 일식을 회상한 뒤 먼저 아버지와 변호사의 유사점을 비교했다.
여자 측의 아버지는 변호사이고 남편 제로드도 변호사이다. 우리 아버지는 나이가 많으셔서 여주인이 찾는 남편 제로드는 그녀보다 훨씬 크다. 여자 측의 아버지가 그녀를 성폭행한 것은 어머니에게 불충실하다. 영화에서는 남자가 몇 달 동안 자주 사라지고 밖으로 뛰어나가 남자가 바람을 피웠다는 암시를 했다고 언급했다. 여주인의 어린 시절의 트라우마가 계속되고 있기 때문에, 성인이 된 후 결혼의 나머지 절반은 아버지의 축소판이다. 외상이 없기 때문에 비슷한 일이 다시 일어날 수 있습니다. 이것은 환생입니다. 여주인이 말했듯이, "당신이 선택한 결혼은 당신이 아는 유일한 감정적 관계입니다." " 여주인과 제럴드의 결혼은 그녀와 아버지 관계의 순환이다. 아버지의 성폭행에 직면하여, 여자는 침묵을 선택했고, 남자 제롤드가 그녀를 구체화하고 성폭행했을 때, 여자도 침묵을 선택했다.
여주인은 이 윤회 후 어떤 반응을 보였습니까? 그녀가 말하길, "내가 여기에 갇히는 것만으로는 충분하지 않다. 나는 돌아가서 다시 경험해야합니까? 클릭합니다 그녀의 사상은 상처가 뽑힌 후의 공포와 도피를 보여 주었다. 그러자 여주인이 남자 주인의 바람을 피웠고, 여주인이 말했다. "내가 해냈어." 여주인이 말했다. "마지막 몇 분은 우리 아빠 다리에 앉아 있는 것 같아요." 그리고 여주인은 나를 성폭행하지 않았다는 것을 강력하게 합리화하기 시작했다. 그런 다음 자신을 비난하고, 배를 비난하고, 어머니를 비난하고, 치마가 너무 짧다고 비난하며 "내 잘못이다. 나는 현실을 바꿀 수 없다" 고 말했다.
일식을 앞두고 여주인은 줄곧 합리화와 도피를 하며 피해자 모델 상태에 있다. 그녀는 결코 내면에서 자신을 마주한 적이 없고, 과거의 상처를 받아본 적도 없다.
이미 일어난 일은 바꿀 수 없다. 고통은 일종의 트라우마이지만 효과가 있다. 트라우마의 존재는 우리에게 성장하고 직면해야 한다는 것을 일깨워 주기 때문이다. 외상으로 인한 각종 합리화 아이디어는 사실상 무효이며 모두 망상이다. 트라우마를 자신의 내재 에너지로 바꾸는 것은 정말 효과적이다.
성장의 길에서 자아는 정말 강해서 각종 합리화를 통해 우리의 발걸음을 끌고 있다. 자신을 대하는 것은 결코 쉬운 일이 아니다. 용감하고 확고하게 성장하고 내면의 끈기를 유지해야 한다.
다섯째, 트라우마에 직면하다
영화에서 매우 중요한 장면: 여주인공은 12 살의 자신의 내면과 대화한다.
여자 측의 내면은 아버지에 대한 불평, 합리화, 자책으로 가득 차 있음을 알 수 있다. 어린 시절의 상처가 그녀로 하여금 영혼을 잃게 하였으나, 동시에 그녀는 이미 이 일을 보러 갔다. 그녀는 피해자 모델에 싸여 있었고 다른 선택의 여지가 없었다. 대화를 통해 그녀는 Jess, 12 처럼 처음부터 살아남을 수 있는 충분한 도구가 있다는 것을 알게 되었다.
생존의 도구, 사실 여기에는 두 가지 의미가 있습니다.
첫째, 그녀에게 피해자 모델에서 벗어나라고 말하면 인생은 다른 선택을 할 수 있지만, 태연하게 대면하고 진실을 말해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 인생명언)
그러므로 영혼이 깨어나 피해자의 모델에서 벗어나야만 진정으로 살아남을 수 있다.
두 번째는 여주인에게 지난번 손이 유리에 찔린 것처럼 피로 윤활하고 수갑을 벗어날 수 있다는 것을 상기시키는 것이다. 손목을 베고 피로 수갑을 탈출하는 것도 진실을 직시하는 데 큰 용기와 고통이 필요하다는 것을 암시한다.
내부 대화 전까지 여주인은 불평과 도피 상태에 있었다. 그녀의 영혼은 깨어나지 않았다. 그녀는 영혼이 없는 사람이다. 내심 대화 후, 그녀는 고통을 직시하고 진상을 똑똑히 보기 시작했다.
나중에 여주인의 해탈사상은 확고하여, 자신이 탈출할 수 있다고 믿고, 손목을 베는 고통을 감당할 수 있다고 믿었다. 그녀는 또한 성장 과정에서 적자의 마음을 갖는 것이 매우 중요하다고 말했고, 확고한 성장 신념은 우리에게 큰 용기를 가져다 줄 것이라고 말했다.
영화에 언급된 피는 굳기 전에 기름처럼 윤활하는 것이 특징이다. 즉 도망가려면 빨리 완성해야 하고, 순조롭거나 기절하거나, 사물에 직면하여 사형을 집행해야 한다는 것이다.
그리고 제스는 그녀의 머리 속의 목소리에 "안녕" 이라고 말했다. 소설에서는 제스의 머릿속에 있는 두 상상의 목소리가 융합되기 시작하면서 통일된 상태로 화해하기 시작했다는 점도 언급했다.
그리고 영화에서 가장 피비린내 나는 가장 용감한 장면이 이어졌다. 제스는 손목을 베고 수갑을 풀었고, 그녀의 몸은 먼저 그들의 손에서 구출되었다.
소설에는 그녀의 발이 무언가에 부딪쳤다는 세부 사항이 있다. 그녀는 고개를 숙이고 제럴드 고기의 오른쪽 어깨를 발로 찼다. 피가 그의 가슴과 얼굴에 탁탁 흐른다. 한 방울의 피가 그가 노려보는 파란 눈 속에 떨어졌다. 그녀는 그에게 동정이나 증오나 사랑이 없다.
이 묘사는 또한 여주인이 제럴드를 진정으로 대할 수 있게 되면서 이미 자신의 결혼을 받아들이기 시작했다는 것을 보여준다.
소설에는 또 한 단락의 묘사가 있다. 그녀는 연못 앞에서 허리를 굽혀 물고기의 입처럼 입을 다물었다. 그녀는 이끼샘물의 냄새를 들이마셨다. 이것도 그런 미네랄의 은은한 맛이다. 그녀의 아버지가 일식 기간 동안 그녀를 괴롭힌 이후로, 이런 은은한 냄새는 이미 그녀를 여러 해 동안 괴롭혔다. 하지만 지금 이 냄새는 정상입니다. 공포의 맛도 부끄러움도 아닌 삶의 맛이다.
이런 미네랄의 맛은 사실 그녀의 아버지의 체액 냄새를 가리킨다. 예전에는 이런 냄새가 줄곧 그녀의 트라우마를 동반한 것과 같았다. 지금은 무서운 맛도, 수치스러운 맛도 아니고, 삶의 맛도, 이미 아버지의 성폭행을 직시하기 시작했다는 것이다.
여주인은 수갑을 벗고 외출을 준비하고 있었지만, 두 번째로 자신이 생각하는 죽음을 보고 말했다. "당신은 진짜가 아닙니다. 당신은 달빛의 산물일 뿐입니다." 영화의 마지막에 이' 달빛남' 도 여주인에게 이런 말을 했다.
달빛은 상상의 비현실적인 것이기 때문에 달빛의 곱은 그것이 비현실적인 물체라는 것을 나타낸다. 제스가 이 말을 할 때 달빛남이 그녀의 내면의 공포라고 느꼈다는 것은 사실이 아니다. 달빛남이 이 말을 할 때 제스를 죽이지 않았다는 것은 제스가 한때 영혼이 없는 사람이었다는 것을 암시하며 죽음과 별반 다르지 않다는 것을 암시한다. 제스는 트라우마 속에서 살았고, 진정으로 높이 살지 않았기 때문에, 그녀는 진짜 사람이 아니라 가짜였다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 인생명언)
이별할 때 제스는 자신의 결혼반지를' 달빛인' 에게 주어 이 결혼에 대한 작별과 해탈을 나타냈다.
여섯째, 마음을 치유하다.
구조된 후에도 제스는 여전히' 달빛인' 의 출현을 꿈꾼다. 그녀의 몸은 구원 받았지만, 그녀의 마음은 완전히 구원받지 못했습니다. 그리고 그녀가 영화에서 한 마지막 일은 스스로 치유하는 과정이다.
트라우마에 직면하여 Jess 는 과거의 자신에게 편지를 써서 우리가 햇빛을 보고 재단을 설립하여 필요로 하는 사람들과 그녀의 경험을 공유해야 한다고 말했다. 편지를 써서 마음을 화해시키고, 깊은 곳에 묻혀 있는 경험을 다시 햇빛을 보게 하라. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 믿음명언) 경험을 나누고 끊임없는 표시를 통해 마음의 상처를 녹인다.
사실 불평과 비난은 모두 원시 외상으로 인한 것이다. 끊임없이 표기하고, 마음을 가라앉히고, 현재로 돌아가는 것만이 트라우마에 직면하는 가장 좋은 방법이다. (조지 버나드 쇼, 자기관리명언)
제스는 끊임없이' 달빛남' 의 정보를 수집하고 법정에서 용감하게' 달빛남' 을 마주하고 있다. 너는 내가 기억하는 것보다 훨씬 작다. 제스가 일식에서 처음으로 집을 보았을 때, 그녀도 같은 말을 했다. 그때 그녀의 아버지는 대답했다: 왜냐하면 너는 이미 자랐기 때문이다. 어렸을 때 그녀는 신체적인 성장을 표현했지만' 달빛 남자' 에 직면했을 때 내면의 진실한 성장을 표현했고, 감히 대면했다. 영화의 마지막에' 달빛인' 제스의 아버지와 제로드가 한 얼굴에 있는 것도 제스의 내면의 상처 치유와 내면의 단결을 상징한다. 그녀의 마음은 더 이상 트라우마에 끌려가지 않고, 더 이상 분열하지도 않고, 얽히지도 않을 것이다.
영화 마지막에 한 장면이 있다. 여자가 태양을 향해 가고, 그녀의 머리 위에 있는 태양이 과거의 일식에서 동그란 태양으로 바뀌어 그녀의 마음이 결함에서 완벽으로 바뀌었고, 그녀의 인생이 다시 시작되었다는 것을 보여준다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 영화명언)
우리 모두는 살면서 이런 외상이나 그런 상처를 겪는다. 특히 출신 가정이 가져온 상처는 한 사람에게 큰 영향을 미친다. 자신을 마주하는 것은 손목을 베는 것과 같지만, 벼랑을 뛰는 것과 같고, 잘라야 해방되고, 뛰어야 다시 태어날 수 있다. 마지막으로 피닉스 너바나!
20 18.7.4
심리학-카오 루